近日，一篇《中国画家利用卢浮宫来蒙骗已成惯例》的文章在社交媒体上被频频转载，文章中提到法国卢浮宫和卢浮宫的“卡鲁塞尔厅”根本不是一回事，但很多中国画家利用这个展厅来蒙骗中国人，以期抬高身价。多位业内人士在接受记者采访时表示：“说全是骗局未免有失偏颇，关键看展览的规格和含金量，以及是自费参展还是对方邀请。但是，绝大多数人都不愿意公开承认是自费去的，这里面的确存在一些猫腻。”
办展场地不是关注焦点 展览正规与否才是关键在《中国画家利用卢浮宫来蒙骗已成惯例》这篇文章里，一位重庆画家诉苦道，自己的作品被组织到卢浮宫卡鲁塞尔厅展出，花了很多钱却没有得到宣传效果。文章作者认为，这件事就是“拿巴黎卢浮宫忽悠艺术家，艺术家自欺欺人忽悠国内的看客”。而且，“巴黎卢浮宫已经成为中国艺术家解不开的情结。未成名的人希望借卢浮宫的招牌炒作自己，已经成名的人也想借这个牌子提高身价。”文章作者写到。
那么，卢浮宫的卡鲁塞尔厅，到底是个什么地方？在那儿办展览的人就是为了忽悠国内收藏者吗？去过巴黎办展的艺术家熊先生告诉记者：“卢浮宫底下确实有这样的展厅，承接各种展览和活动，世界各地的艺术家都可以去租场地。”但认为在那儿办展就是为忽悠国内收藏者，这个观点是有失偏颇的。“就拿中国美术馆来说，它既能举办全国美展，也有国内各地方的艺术家租场地办个展，一味拿卢浮宫说事，恐怕是为了博眼球。事实上，我们觉得法国的展览虽然有市场化的一面，但评审流程是非常严谨和公正的，评委都是著名批评家，参展人事先也无从知晓，结果是令人信服的。”熊先生说。
此外，有不愿透露姓名的业内人士爆料，刊发该文的机构本身在巴黎有自己的场地，最初打算自己举办展览，后来跟主办方没谈拢，就开始做负面报道。“虽然是有利益存在其中，但法国的展览总体来说还是非常正规和公平的，例如秋季沙龙及协会的一些展览，在国际上的认可度也是不错的。”该业内人士透露。
海外参展方式多样 其中确有问题存在广州市文联诗书画院的胡锦雄在接受采访时表示，对于中国艺术家赴海外“镀金”的现象，不能一概而论，其中有些展览的含金量很高，有些也确实存在猫腻。“境外机构邀请你参加展览，一种是官方的，比如大的博物馆，作为学术交流，会出具正式的官方邀请函，提供全程费用，这个规格比较高，机会比较少；另外一种是商业机构的邀请，实际上就是出去做买卖。国内有些收藏者不知道这里面的门道，一看到画家说出国参展了就以为是对方邀请的。”胡锦雄说。
“而且，由于审美的差异，中国艺术家的作品不可能都在异域一炮而红。”胡锦雄表示，像卢浮宫、大英博物馆、英女王博物院这样的机构，如果是官方邀请活动，他们会提早在官方网站上公布一年排期。“如果一个人跟你说他的作品在某世界顶级博物馆展览，但你在网站的排期上却查不到展期，那么就很可能是忽悠。另外，如果有人声称外国博物馆收藏了他的作品，那就必须有相关的证明文件。而有的人私下把自己的作品送给相关负责人，然后拉着一块儿合个影，回国后就到处说自己的作品被官方收藏了，更是大忽悠。”他说。
放下对“一流场所”的幻想
更多关注艺术水平与风格
有需求就有生意。世界知名的美术馆、博物馆场地有限，且已经陈列许多世界名作，不可能再接待更多的外来客，所以才会出现“卡鲁塞尔厅”这样的地方。而记者了解到，一些世界知名的博物馆因为展览门槛高，一般人的作品送不进去，它们旁边的展厅就成了香饽饽，甚至有专门的机构专打这个擦边球，不止一位艺术家接到过这类机构的推销电话或推广信息。
事实上，海外展览的运作成本很高。据了解，由民营美术馆、艺术品投资公司、画廊等艺术机构出资组织的海外展览，大多需要与国外文化基金会或者当地中介机构对接。一些海外中介一般提供办展许可申请、场地租赁甚至媒体宣传等一整套服务，这需要支付高昂的中介费用。在这其中，有的策展人会要求艺术家赠送一些作品给自己，或者以明显低于市场行情的价格买下一部分作品，作为自己的报酬。
还有业内人士认为，中国画家必须放下对“一流场所”的幻想，正视自己的水平和风格，多关注艺术本身，对自己要有自信，不要总想着靠一次展览功成名就，一战成名。“有国外博物馆的工作人员就曾经跟我说，很多中国画家去旅游时，都会专门跑去问他们，这个场馆能否出租来办展。我觉得想出去办展‘镀金’的还是以从事当代艺术的人为主，中国画在国外卖的价钱还不如国内，市场的体量也不可同日而语。”该业内人士说道。
